Desde o início, a proposta do projeto é falar do universo da música clássica sem tecnicismos nem linguagem rebuscada. “O interessado no assunto precisa se sentir incluído", completa Rafael, que evita a linguagem muito específica. Ele relata que sempre viu sentido em aproximar a literatura da música dentro de seu trabalho.
"Assim como um bom livro, a Sinfonia dos mil pede contexto. É preciso saber mais sobre Mahler, seu casamento, suas leituras e crenças para atravessar uma obra complexa. Que se baseia em outra obra complexa e fundamental: o Fausto, de Goethe. O enaltecer do que Goethe chama de Eterno-feminino, a força redentora de Gretchen (ou Margarida) no texto e a dedicatória de Mahler dessa Sinfonia à esposa, Alma, abrem um campo riquíssimo de interseções", comenta ao PublishNews.
Estreada em 1910, Sinfonia dos mil impressiona por sua dimensão sonora, com a presença de mais de mil músicos em palco, numa obra sobre excesso de som, emoção e expectativa. O título dos Mil surgiu no contexto da estreia, o único sucesso real experimentado por Mahler como compositor, em vida. Considerado o maior regente de seu tempo, o público adorava Mahler em suas interpretações de Mozart, Beethoven e Schubert, mas rejeitava as inovações de suas obras. A Oitava sinfonia foi um triunfo, de uma aceitação total depois que ele deixou o cenário europeu para se estabelecer em Nova York.
“Mahler queria escrever uma música capaz de dar conta da complexidade humana. A Sinfonia dos mil é uma tentativa radical de conciliar o desejo de transcendência com as contradições da vida real. Na Martins Fontes Paulista, terei a oportunidade de conduzir os participantes a uma escuta comentada da obra, com trechos selecionados, todos com legendas em português, afinal é preciso compreender exatamente o que está sendo cantado”, promete o pesquisador.
Com quase duas décadas dedicadas à divulgação da música clássica, Rafael Fonseca já passou por instituições como Theatro Municipal do Rio de Janeiro, Instituto Tomie Ohtake, Museu Lasar Segall e Casa do Saber.
